Берлинале 2024: Режисьорът и активистът Бранд Андерсен за `The Strangers` Case`

Рядко се срещат филми като „ Случаят непознати “, които съумяват да съчетаят поразителна достоверност с напрегнати, ускоряващи пулса безредици. Euronews Culture се среща с деец продуцент, режисьор и деятел Бранд Андерсен, с цел да обсъдят неговия филм с присъединяване на Омар Си и премиерата му на Берлинале.

След късометражния си „ Бежанец “, който е в късия лист на „ Оскар “, американският продуцент и деятел Бранд Андерсен прави своя пълнометражен режисьорски дебют с „ Случаят на непознатите “, калейдоскопичен портрет на бежанската рецесия, чиято международна премиера е в специфичния раздел на Берлинале.

p>

Случаят на непознатите следва верижна реакция, която включва пет разнообразни фамилии в четири разнообразни страни. Трагичната искра, която възпламенява верига от събития, е детонация, която вечно трансформира живота на едно сирийско семейство в Алепо. От този миг нататък филмът разказва преплитащи се гледни точки на доктор, боец, контрабандист на хора, стихотворец и брегова защита.

Филмът се гордее с интернационален актьорски състав, който включва френската звезда Омар Си (Баща и боец, Lupin), Yasmine Al Massri (Quantico), Yahya Mahayni (The Man Who Sold His Skin) и Ziad Bakri (The Weekend Away), а крайният резултат е спиращо дъха достижение, което носи висцерален удар.

Редки са филми, които съумяват да съчетаят поразителна достоверност с напрегнати, ускоряващи пулса безредици, а Случаят на непознатите в никакъв случай не компрометира честността или обсега на филантропичните рецесии, като слага акцент върху състраданието на всяка крачка. Това е сложен акт за балансиране, само че Андерсен го реализира, като режисира с пронизителна точност и инжектира богат опит във филм, който включва няколко подиуми, които се запечатват в душeвността ви.

Отгледан от американски мисионери, Андерсен работил е с филантропични организации, документирайки изискванията на живот в бежански лагери в Турция, Гърция и Италия. През 2019 година той посещава и снима в лечебни заведения отвън Алепо в Сирия, както и провежда кино лагери за бежанци в Йордания и Турция. Това просветление дава на The Strangers' Case една елементарна, само че тежка теза: посредством излагане на свързващата нишка, която свързва животите, без значение какъв брой далечни наподобяват събитията, те могат да повлияят на безчет животи по невидими и непредвидени способи.

Euronews Culture имаше удоволствието да седне с Андерсен, с цел да обсъдят неговия филм.

Euronews Culture: The Strangers' Case стартира с този откъс от Шекспир, отбрана на бежанците. Можете ли да разкажете повече за избора на този съответен откъс?

Бранд Андерсен: Този съответен откъс от Шекспир е единственото нещо, което остава в ръцете на Шекспир. Съществува в Британския музей и това е единственото нещо, което имаме в ръката му и което той в действителност е написал.

Това беше конгломерат от писатели по това време, които се събраха, с цел да създадат тази пиеса за сър Томас Мур и повода да го усещам толкоз мощен беше, че демонстрира, че през днешния ден се сблъскваме със същите неща, с които те са се сблъсквали преди 400, 500 години. Това е цикъл, който не е завършил и не е по-различен. За мен филмът също е много Шекспиров по метода, по който се развива.

Филмът употребява този калейдоскопичен метод към филантропичните рецесии, съвсем като резултат на пеперуда. Защо избрахте тази съответна наративна конструкция, с цел да разкажете тази история – или това би трябвало да са тези истории?

Между другото, това е превъзходен метод да го кажете – резултат на пеперуда. Мога ли да се отклоня от базата за една секунда?

Моля, направете го.

Имам другари художници и този актьор, който е много прочут... Една вечер той пристигна и беше... Беше доста ненормална, да кажем. И по някое време той опря нож във врата ми.

Както правиш...

Запазвам успокоение, само че незабавно щом той най-сетне отмести ножа от врата ми, аз го помолих неотложно да си тръгне. Неговият управител ми се обади на идващия ден и ми сподели, че художникът желае да ми донесе една от неговите произведения. Не желаех в действителност да се върнат, само че мениджърът ми сподели, че е настоял – „ Какво искаш да бъде? “ Казах: „ Е, за какво не го накараш да направи произведение на изкуството за мен, което съставлява резултата на пеперудата. “ И по този начин това виси в къщата ми. И тази концепция, че някакво деяние някъде доста надалеч, въпреки и малко, може да има голям резултат някъде другаде по света и че може да се усили в това, което значи... Това е принцип, в който в действителност имам вяра. Виждам, че в живота ми, където и да отида.

Ако сте благи с някого в някоя част на света, може да откриете, че месеци или години по-късно ще срещнете някой различен, който го познава напълно друга част на света и те загатнаха тази добрина, която сте създали там. Тези свързващи влакна, които текат сред нас, са толкоз мощни, само че в същото време толкоз чувствителни. Създаването на този филм и структурата му има смисъл, тъй като усещам това надълбоко. Вярвам, че хората се обичат и желаят да бъдат един с различен и има доста повече сходни неща в нас, в сравнение с разнообразни.

Ако мога да ви оказа помощ да ви слага в състояние където можеш да си позволиш да бъдеш уязвим, тогава киното си прави работата.

Нещо, което ми направи усещане във кино лентата, е, че някои поредици засенчват множеството трилъри във връзка с напрежението. Беше ли ви мъчно да разширите обсега на тематиката, без да размиете нейната достоверност, като освен разглеждате тези разнообразни герои, само че също по този начин употребявате кинематографичния език на жанра трилър, да вземем за пример?

I имат деца и виждам по какъв начин те употребяват медии в наши дни. Това е най-много YouTube и вид ползване в обществените медии. И по този начин, почувствах, че по тематика като тази, която в действителност желая да получи необятно привличане, би трябвало да основа среда, която ще бъде налична за хората по метода, по който те употребяват медии през днешния ден. Мисля за това като за драма с детайли на трилър, които ви държат в нея. Искам този филм да доближи до хората на равнище, на което те се усещат удобно, и по-късно да им разреши да одобряват страстта, която е на екрана, и да я вложат в личния си живот. Това е моята вяра. Дейвид, имаш ли деца?

Аз нямам.

Имаш ли племенници и племенници?

Имам млад племенник.

Видяхте ли във всеки един миг своя племенник измежду децата на екрана?

Видях, да. Особено по време на сцените с лодка, за мен беше невероятно да не се прожектирам и да не се опасявам, че някой, който обичам като племенника си, ще бъде изправен пред опцията да се удави.

И това е работата. Когато мислите за това, няма по какъв начин да не си кажете „ Трябва да направя някои промени “. И това не е единствено за вас - това съм и за мен. Ако съм разчувстван от нещо, би трябвало да вляза ол-ин повече. Независимо дали имате брат, сестра, племенник или просто съседско дете, към което изпитвате дълбоки усеща, в случай че мога да ви оказа помощ да ви слага в състояние, в което можете да си позволите да бъдете уязвими, тогава киното прави своята работа.

От моя позиция, когато бях дете, бях разчувстван от киното и то направи смяна за мен в живота ми и ме научи на неща не тъй като това е, което мисля, че режисьорът постоянно се е опитвал да направи, а тъй като това ми даде доста безвредно място да направя това. И това е безвредно място. Не ти споделям какво да правиш. Не ти споделям по какъв начин да се чувстваш. Просто споделям - ето това прекарване. Това е същинско, достоверно преживяване на това, през което минават тези хора. И като човешки същества, ние не можем просто да седим. Това е една от аргументите да имам вяра, че децата са толкоз значими в този филм. Трябва да създадем някои промени и желая хората да видят кино лентата, тъй като желая те да могат да оказват помощ.

Социалната смяна е допустима даже посредством един филм.

Наскоро интервюирах, която също се занимава с опустошителна филантропична рецесия, и тя ми сподели по какъв начин имаме потребност от значими филми тъкмо в този момент. Имаме потребност от смели филми, само че е по-трудно да се откри финансиране за филми, които са политически ангажирани. Тя също ми сподели, че нито един филм не може да промени природата на световната политика, само че се надяваме, че един филм може да помогне за повишение на осведомеността...

Не съм склонен с нея по този въпрос. Мисля, че един филм може да промени това. Това може да не промени целия свят, само че надълбоко имам вяра, че не би трябвало да лишаваме средствата на UNRWA (Агенцията на Организация на обединените нации за подкрепяне и работа) тъкмо в този момент. Бил съм в Газа, знам какво се случва в Палестина и UNRWA би трябвало да бъде там тъкмо в този момент. И в случай че дано просто кажем, изцяло обособен проблем от това, което е в този филм, само че в случай че мога да употребявам този филм, с цел да оказа помощ да повлияя на хората, които вземат тези решения, да кажат „ Трябва да бъдем по-състрадателни “, тогава това е директна смяна в политиката от един филм.

И по този начин, мисля, че имаме потребност от доста от тези филми, с цел да променим цялостния климат на страстите на хората. Но хората са най-силната ръка, която имаме и в случай че можем да кажем „ Искаме, желаеме да забележим повече съчувствие, желаеме да забележим повече смяна “, тогава хората могат да изискват смяна от водачите. Тези екстремистки водачи, които имаме, които приказват най-силно... Трудно е да се гледа, тъй като състраданието не се играе от управлението сега, а аз в действителност имам вяра, че състраданието е към момента доста живо. И по този начин, слушам какво споделя Агнешка Холанд. Благодарен съм за всички филми като lo Capitano и Green Border – тези филми са значими и са красиви. И аз обичам, че режисьорите вършат тези филми. Тя е права - доста мъчно се вършат финансово. Но обществената смяна е допустима, даже посредством един филм.

Вашият режисьорски дебют беше „ Бежанец “ и сте работили с филантропични организации и сте следили какво се случва в бежанските лагери в Турция и Гърция. Бихте ли споделили, че киното е продължение на тази филантропична активност?

Да, безусловно. Не съм го възнамерявал. Не е почнало по този начин, само че е уголемение. Това е като непряк артикул от него. Ще продължа да върша филантропична работа, без значение какво ще се случи, с моята кино кариера по-късно. Защото обогатява живота ми и имам вяра, че мога да оказа помощ за основаването на решения на някои от тези проблеми. Не постоянно знам какви са те, само че би трябвало да работя върху обстоятелството, че мога да допускам, че мога да направя това, или би било прекомерно обезсърчително даже да встъпвам в това.

Знам, че може да споделя истории. Срещнах се с контрабандист, с цел да схвана по какъв начин и за какво контрабандират и какъв е мисловният развой зад това. Бях с бежанци, които се качват на водата или от другата страна, помагайки им да слязат от водата... Опитвам се да намеря способи да оказа помощ. И това, което излиза от това, е, че описвам техните истории. Това е, което излиза от мен и няма избран проект. Това е тъкмо това, което сърцето ми споделя да направя и би трябвало да го последвам, с цел да е истина. Колкото и изтъркано да звучи това.

Премиерата на The Strangers’ Case е на Берлинале тази година, а Берлинският кино фестивал има репутацията на политически деен филм. Смятате ли, че филмовите фестивали способстват по логичен метод за тези жизненоважни социално-политически тематики? Тъй като на второ място има камери и червени килими, активизмът може да се почувства малко перформативен и фотокопия...

Давам на Берлинале и Карло (Чатрин, артистичен директор) голям атрибут за това, че са има предпочитание да покаже кино лентата тук. Не всеки би го направил. Мисля, че това е самоуверено. Тук имате фестивал, който е финансиран от държавното управление и знам, че те имат своите ограничавания. Но фестивалът нямаше да се случи, в случай че не беше финансиран от държавното управление. Не можеш да разстроиш всички и всички да се появят, разбираш ли? Мисля, че разбирам по какъв начин работят тези неща, може би повече от някой, който просто споделя „ Майната му на тази обстановка и аз няма да дойда “. Разбирам за какво се усещат по този начин, както се усещат, и имат право на това. Мисля, че хората имат право на глас в тази обстановка. Но мисля, че Берлин е приключил по-добра работа от мнозина в вървенето по тази линия. Перфектни ли са? Не. Но те признават какви са проблемите и по-късно се пробват да създадат това, което е вярно. Не можете да извършите всички щастливи.

И при положение като този, във филм за сирийските бежанци, изработен от човек, който приказва най-вече британски, имате потребност от някой, който е подготвен да каже „ Добре, имам вяра в този филм и ние ще го покажем тук на фестивала ”. И почитание към тях за това.

По отношение на кастинга, едно огромно име е Омар Си, който показва осъществяване, което е надалеч от доста от функциите, които нормално играе. Характерът му на контрабандист на хора е непоносим, само че вие също го виждате с детето му и изпитвате състрадание към него като към татко. Как се стигна до вашето съдействие?

Е, сюжетът беше изпратен на неговия сътрудник и по-късно на него. Той сподели, че ще се радва да се срещнем. Той снимаше във Франция и по това време бях на посещаване с нестопанска цел в Лампедуза, виждайки какво се случва с бежанците, които идват от Либия. Казах, че ще се върна